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独有喜剧才具清新灵魂

2019-09-27 10:02

影片的前半部使人笑出了眼泪,后半部则带着痛苦的微笑嚎啕大哭。

愿意成为年轻人,愿意自由的保存年轻人的热忱于自己的天性之中,愿意为此奋斗,面对买卖交易,讨价还价,和类似尘世利益的谋求,就象羞怯的少女面对猥亵下流一样充满恐惧与畏缩,是的,这就是使命!
                                                                            -----克尔凯郭尔

《西伯利亚的理发师》影评

雅思贝尔斯说:“悲剧要求的更多:灵魂的净化。……它
清除掉我们日常生活中那些花哨,迷乱,琐碎的经验──那
些使我们狭隘、盲目的事物,从而使真理成为我们的一部
分。”由此可见,他的悲剧理论关注的是认知,是人的存在。
关于悲剧的一切具体内容,都以此为基础。

独有喜剧才具清新灵魂。俄罗斯的精神不在彼得堡,他的精神三分之一在莫斯科,三分之一在中亚,三分之一在西伯利亚。
西伯利亚是俄罗斯每一个伟大灵魂的圣地,也是受难之地。罗蒙诺索夫说过,俄罗斯正是因为西伯利亚的富饶而强大,而寒冷的西伯利亚也是文学滋养的一片沃土,十二月党人,在那写出《死屋手记》的陀斯妥耶夫斯基,流亡于此的俄罗斯文学家不计其数,从车尔尼雪夫斯基到列宁,还有无数在那里度过生命中最美好年华的人们,他们是俄罗斯的灵魂和良知。西伯利亚某种程度上也是俄罗斯的精神与灵魂的象征。

看完这部电影,我的心情是比较沉重的。笑着开始,含泪结束。影片开始,年轻的安德烈宛如喜剧般的邂逅了珍,在那个狭小的车厢,安德烈纵情地谈论着莫扎特。一个来俄罗斯履行合约的漂亮美国女人,和一个青年皇家军校士官生,就这样很快的找到了共同话题,并为之举杯。年轻的安德烈骄傲而情绪高昂,激动地一下子坐坏了珍的扇子。这是他们的第一次相遇,这时他们也并不明白未来会如何。

在这位著名导演的身上,我们能看到那种洋溢于他作品间的俄罗斯精神,那
种令人敬畏的自信与执着。
老安德烈和小安德烈的血液里都流淌着俄罗斯高贵的精神,为了尊严绝对不肯屈服。

于是就不难理解拜访过列夫.托尔斯泰故居庄园的吴忠超,面对那辽阔的草原,苍茫的树林,总要不由自主地心旷神怡,而金黄色的蒲公英,成群的牛羊,再辅以蓝天白云、芳草连绵的广阔天地背景,令他感慨只有俄罗斯这样宽广的国度才能孕育出这样博大的灵魂。

安娜为了完成任务开始逐步接近军校校长的过程中,也和安德烈屡次相遇。我想,珍大概被安德烈身上充斥着的荷尔蒙所打动吧。热烈而又奔放的感情如同澎湃的湖水一样将珍湮没,或许她也不会想到在俄罗斯有这样的一位年轻军官这么的爱她。安德烈因为她犯错而被惩罚鹤立,安德烈因别人说她而和别人发起了决斗而重伤,安德烈没有给校长念情书而是袒露心声表白,安德烈...炽热的感情打动了珍,但是珍有任务在身,还需要完成合约的任务。或许这就是在一个错误的时间遇到了一个对的人,纵然千百般无奈,也只能认命。看到这里,我以为他们会为此争吵,甚至分开,因为这段感情本不应该发生。结果我错了。安德烈用一种简单并且不急任何后果的方式去证明爱情,这种方式笨拙却让我看到了一个男人的担当,抑或是俄罗斯男人的品质。安德烈被放逐到了西伯利亚,这个贫瘠、荒芜的地方。这一别,就是十年。十年,能够把一个壮志勃勃的青年磨灭意志,消沉到苍老的宛若一个老者。完美的结局永远不会发生,十年,女仆追随着安德烈到西伯利亚知道结婚生子,十年,安德烈成了西伯利亚的理发师,十年,最终还是错过了再也无法回头。当镜头定格在安德烈饱经风霜的脸上,颤抖着点烟的手指,又穿插在小安德烈的带着面具的面孔,这两张相似的脸形成强烈的对比,总有一天,理想会打败现实,执着追求可能也会有好结果。安德烈或许也会偶尔想起,曾经在军校的日子,挚友,爱情,会不会也会后悔当时的冲动?

鲁迅说:“悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。”
如果看完你哭了,说明你因你所认可的价值被毁灭了而感到难过。

爱情与两样东西发生关系时,会变得荡气回肠,一样是死亡,另一样是时间。 《西伯利亚理发师》属于后者。但同时,它又具有一种冰雪般凛冽与高原般广袤的感觉。 我想,那是因为安德烈.托尔斯泰,这个俄罗斯军人身上有着罕见的高贵气质,这使得他与珍的爱情成为一段与时代洪流交相辉映的旷世传说,即使经过岁月洗礼而显得厚重与悲悯,但骨子里仍是青春无悔的酣畅淋漓。

回到影片的本身,虽然说是好莱坞式故事,但是影片却极好地给观众展现出了俄罗斯的风俗和景致。成片的森林耸立在这片土地上,下雪时放眼望去一片广阔的白,配上热情豪迈地饮酒,还有少年微微扬起的面庞,交织在影片中。自然的辽迈与人的渺小相对比,凸显其悲剧色彩。流放地点在西伯利亚,在那里有十二月党人的足迹,从车尔尼雪夫斯基到列宁,总有一批人在这片土地经历着或多或少苦难。这种苦难带着一种壮烈,好似十二月党人妻子的追随。俄罗斯总是推崇高尚的道德情感,就像普希金一样,性命不重要,品节更重要。这种品质是烙印在民族人民骨子里的,安德烈不顾一切的捍卫,就是这种品质的真实写照。甚至说,最后他守护的不仅仅是纯真的爱情,更多的是对这种精神的坚持。这虽然有些理想主义,但却真实存在。

这是一个漫长的故事,将近三个小时长的故事;这也是一个流俗的故事,一段爱情牵扯着落难的主角;但这是一个我喜欢的故事,因为它有着剧情、配乐、时代背景的出色组合。年轻俊朗朝气蓬勃的士兵,雄心勃勃英武睿智的沙皇,皑皑白雪掩映下的雄伟克里姆林宫,卫队嘹亮的号子刺破莫斯科湛蓝的苍穹,稚气可爱的小王子预示着帝国的希望,而异国美丽的少女在多情的大地上谱写着爱的传奇,很难把影片中的景象和即将发生的十月革命和轰然倒塌的帝国大厦联系在一起。

不仅仅有俄罗斯本土文化,这部电影作品能看到俄罗斯作品一贯包含的东西方文化的融合。总有这样的一种说法,说俄罗斯的双头鹰国徽是一边望向东方,一边望向西方。电影里的新发明的机器大抵算是西方的产物,巨型的机器张牙舞爪地挥动着爪子奔向森林,生长了数百年的树就这样应声而下,俄国人(外族人)四处逃窜,满脸恐惧。在此处是否也是一种一种映射?影片中的安德烈是理想状态的俄罗斯人,亦或是古时的俄国人,从安德烈看现如今的俄国,记忆中的俄罗斯文化还有多少保存,而跟着西方机械的脚步是好是坏?导演并没有在片中给我们答案,他铺了巨型幕布,放映了这样的故事,留下了很多问题,而答案还需要我们自己去搜寻。

隐约感受到美国现实主义精神和俄国浪漫主义精神的碰撞。八面玲珑、风情万种的美国女子珍妮,怀揣着一个神秘的任务来到俄罗斯,却无意中被年轻的俄国军官安德烈的真爱所打动,但她却始终无法放弃这次俄罗斯之行的最初目的,还是无意中伤害了单纯的安德烈。 盛怒下的安德烈独自一人踏上了残酷的不归路。珍妮万万没想到这一别,便已经是永别了。安德烈留给她的,只有一个像他一样倔强、一样单纯的孩子。影片的结尾,安德烈屹立在蛮荒的西伯利亚林地,头发和络腮胡子杂乱而颓废,脸上刻满风霜,他用脏兮兮的手指点燃一根烟,慢慢抽着,目送珍妮驾着马车渐渐远去,目光已经不再清澈;然而在夏日的美国军营,摘掉了防毒面具、大笑着碰跑的儿子,如此的纯真烂漫、意气风发,俨然便是重生的青年时代的父亲。这样的场景,令人欣慰,又令人心碎。

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