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一部才华撑不起野心的电影

2019-10-17 11:29

载于《新京报》2017.7.5

说实话《逆时营救》这部片子,南宫妹还挺想去电影院看它的,倒不是因为大幂幂那个…休斯顿影后

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即使赶上了《变形金刚5》这样渣的同档期对手,科幻电影《逆时营救》也没有创下国产类型片的票房奇迹。

主要是觉得韩国操刀下的这类影片,别管剧情如何,在影院看音效冲击力还是满点的。(毕竟当年看《我是证人》的时候,就是这个感觉,傲娇脸)

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之前《未来警察》《机器侠》到《不可思异》《蒸发太平洋》一系列所谓的科幻电影,末流商业片对科幻内核的套用和榨取已经无所不用其极。演化到《逆时营救》,我终于看到了难能可贵的,以科幻核心架构剧情冲突的类型片。

况且,这次动作戏有成龙监制,该是不会太让人糟心吧。

不知不觉,又到了7月,如火如荼的暑期档拉开了序幕。而国产新片中,科幻题材电影——《逆时营救》,冲在了整个档期的最前方。

但它还是没成功,着急啊。

于是乎,就走进了电影院~

这部片名充满中华特色,由杨幂、霍建华“强强联合”主演的电影,还没上映之前,几乎就要被本宫打入冷宫了。

大多数的诟病,都集中在bug丛生的剧情层面。《逆时营救》选择了“时间穿越”和“平行世界”两个常见的科幻元素,却用了最复杂和不讨巧的“多重干涉”架构。这等于在剧本创作和后期拍摄的细节执行上,给自己挖了一个巨大的坑。不管是口碑还是票房上看,这个坑都远没有填满。

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如果我们拉个时空穿越类型科幻片的片单,《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类,仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越,更容易设置故事情结和电影场景。即人物A穿越时空,回到之前A的身体里,用新的行为来改变事件的行进。这样即可规避多条时间线和因果律的限制,仅需要A不断的行为转变即可。

电影主要讲述一个构建在科幻框架下的亲情故事。

然而逆时营救的题材,救了他。

而《逆时营救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工虫洞”的概念,却有了“多个A在同一时空并存”的问题。即A有了后1小时50分的经验后,穿越回原来时空,变成该时空的A'。此时的A'与A如何处理?《彗星来的那一夜》中,不同的人物用不同颜色的荧光棒、随机选择的“初始物品”作为暗号,而《恐怖游轮》则利用单一女主人视角的封闭式叙事规避了这一问题。在更加“硬核”的科幻电影《Primer》(中译《初始者》)中,庞杂到多达9条的时间线罗织了科幻电影史上最复杂的故事逻辑。主人公的对话内容、身上物件的小细节等等,都可以作为寻找故事逻辑的线索。当然,《初始者》这类实验电影,完全无法套用商业片的故事逻辑。

单亲妈妈夏天(杨幂 饰)是物理研究所的高级研究员,在可使生物体穿越虫洞进行时间旅行的技术上取得重大突破。某天,儿子豆豆(张艺瀚 饰)却被神秘绑匪崔琥(霍建华 饰)绑架,为了挽救豆豆的生命,她不得不一次次穿越回1小时50分钟前。

一、成也科幻,败也科幻

时间穿梭是人类科学史上最引人入胜的命题之一,也是科幻类创作者们最热爱的主题。试想一下,有一天你可以回到过去!这是多么有意思的一件事啊。

这几乎是一个只要拿出手,就可以自带争议与流量的话题。

然而一个很古怪的现象是,这几十年来,当《蝴蝶效应》、《恐怖游轮》、《明日边缘》等一众欧美影片把时空穿梭这个梗都快玩烂了的时候,国内却没有出现什么严肃的时间穿梭主题作品——

反而是演绎性质的“穿越”题材,倒是大行其道。

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老实说,时空穿梭绝对不是一个好驾驭的题材,因为对逻辑的要求非常,往往成则封神,败则成屎。国内敢有团队拾起“时空穿梭”这个老而经典的话题,在某种意义上,已经值得鼓励了。

然而,光有野心,却没有与之相配的能力,这是不行的。

时空穿越最最基本的,就是他的“时空逻辑”。一旦影片的“时空逻辑”没有架好,再怎么精彩的演绎,都是枉然。

很遗憾,《逆时营救》在时空观上并没有合格。他架构了一个并不完全自洽的时空逻辑。

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《逆时营救》里,杨幂饰演的女主角为了救回被杀死的孩子,穿越回了孩子死亡前,但还是没有救下自己的孩子,于是又一次进行了穿越

——然后,这部电影里,就出现了杨幂分别饰演三个时空中的自己,然后这三个“自己”甚至还同台对峙的有趣场景。

尽管场景非常有趣,但BUG也随之而来——

  • 既然杨幂二号把杨幂一号迷晕了,那么杨幂一号就没有动机也没有时间去穿越时空,那也就没有杨幂二号了……那现在这个杨幂二号是哪里来的呢?

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黑化版的杨幂三号

  • 同理,杨幂三号阻止了杨幂二号目睹孩子被杀的惨剧,那么杨幂二号也自然不会重回过去成为杨幂三号,这个阻止她的杨幂三号又是哪里来的呢?

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善良的杨幂一号

是的,《逆时营救》触犯了时空穿梭题材里的一个铁律——外祖母悖论。

如果一个人真的“返回过去”,并且杀死了自己的外祖母,那么这个跨时间旅行者本人还会不会存在呢?——外祖母悖论

简而言之就是:

如果一个人回到过去改变了历史,那么作为历史产物的这个人本身,又该如何存在呢?

这个悖论非常经典,是所有“时空穿越类”影视作品必须解决的问题。

我打几个比方——

  • 电影《蝴蝶效应》、动漫《魔法少女小圆》中的时空穿梭,是“穿梭者本人意识的传送”,世界还是这个世界,我们还是原来的我们,仅仅是现在的大脑穿越回了当时的身体,穿越回去后的历史被重新书写,自然也就不存在外祖母悖论。

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蝴蝶效应

  • 童年记忆《寻秦记》、《穿越时空的爱恋》中,则是以“穿越者将成为历史本身”来打破外祖母悖论。《寻秦记》里主角项少龙在过去的活动,从结果来看,不仅没有改变历史,而是成就了历史,最后甚至直接导致了“焚书坑儒”事件的发生……

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寻秦记

  • 还有《命运石之门》、《明日边缘》、《恐怖游轮》,则各自使用了“世界线收束”、“死亡读档”、“轮回”等设定,解决了外祖母悖论。

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恐怖游轮

如果一部科幻类型片以时间回溯为主题,却没有解决“外祖母悖论”,那他必然是不合格的——比如这部《逆时营救》。

总体上看,最能解释《逆时营救》剧情的理论是广为流传的“平行空间”理论。

  • (简而言之就是有无数个空间、无数个世界,他们互相平行——与之相伴的也就有无数个杨幂,杨幂并没有回到自己历史里的过去,而是进入了新的空间里的过去)

如果真的思考到这个层次,逆时营救中所谓的“穿越”就相当于是把人从一个次元传送进另一个次元,但这和电影中对穿越理论的解释和诠释,又有不一样……

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所以,当《逆时营救》的剧本选择了如此错综复杂的世界观后,对科幻内核的把握难度可以说比《明日边缘》类跃升了不止一个层级。三个“夏天”,两次重要的回溯,都对整个时空叙事产生了摧毁性的影响——既然时间回溯会产生平行世界,为什么最后的夏天,回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间?其他的平行世界不存在吗?既然屡次强化了“平行世界”的概念,《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架,同事被挖走眼球,研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位,一方面是科幻设定的粗糙,另一方面也是剧作者力不从心的体现。最终呈现到视觉层面,我们只能看到休斯顿影后杨幂同学不断地变换发型、衣着和脸上的伤疤,却用同一套行为逻辑在给整个故事添乱。

停!

二、杨幂霍建华:有些时候,努力不等于演技

说完了电影作品作为科幻电影的致命伤,我们再来聊一聊演员的表演。

在本片当中,大部分演员的表演都让我觉得很可惜。

最典型的就是杨幂、霍建华一正一反这两位主角,在《逆时营救》里,他们的业务态度都是值得肯定的;然而遗憾的是,演的努力并不等于演的好看。

  • 杨幂是一个能贡献出优秀表演的演员,但必须要有合适的角色匹配+合适的导演引导。

本宫心中,杨幂的演技巅峰是《新红楼梦》里的晴雯。

对红楼梦稍有了解的人都知道,晴雯这个角色是一个非常丰富而且有表现力的角色;再加上李少红导演惊人的“调教能力”,当年杨幂版的晴雯一时间可以说是经典。

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杨幂版晴雯

不过可惜,幂姐之后却再没有遇到业务能力上的突破——也是因为再没有遇到李少红那般敢“调教”她的导演吧。

在《逆时营救》之中,杨幂分别饰演三个不同阶段的“自己”,简而言之就是“小白版女主”、“成长版女主”以及“黑化版女主”。然而“小白女主”的善良被杨幂演成了懦弱;“成长女主”则明事理的有些过分;“黑化女主”直接被活生生演成了一位凶狠的女土匪……

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演员这个行业,纯粹的“用劲”是不行的,否则尔康的表演应该是最成功的。

杨幂此次的问题也就在此。尽管她表演的“非常用力”,但反而使人物显得不够立体,失去了深层次的情绪转变,沦为了干涩的表情机器。

  • 对霍建华,老实说我一直对他的演技不太有信心。

因为虽然他真的帅到掉渣,但对于自己表情,尤其是微表情的控制能力,要远逊于其他一众同期男演员——说通俗点,他有点扑克脸。这几乎算的上是演员天赋上的一种缺失吧。

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此次《逆时营救》中,这个问题也没有得到解决。

当然,近期上映的《明月几时有》里,霍建华的表演完完全全的上升了一个层次,不过这个就是后话了。

  • 最后说一下这几年被观众朋友们吹捧上天的金士杰老师——他在《逆时营救》里的表演,完!全!不!合!格!

细节过少、台词不清、疯癫的状态让人分分钟出戏到《绣春刀》,最后的黑化反转刻意追求一种阴阴怪气的感觉,反而有一些失真……

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一部才华撑不起野心的电影。讲真,金老师的表演肯定是合格的,但《逆时营救》里的他也仅仅做到“合格”了而已,并达不到一个“国民级”老戏骨应有的表演效果。

不过演员们集体呈现出“用力而不好看”的表演,这个锅,说到底还是得导演来背。

毕竟,无论演员们片酬多高,身价多大,归根结底,他们仅仅是导演实现自己电影效果的工具而已。如果演员演得用力却又得不到突破,这说明导演没有让她们“不愤不启,不悱不发”。

总体来看,《逆时营救》是一部选题不错,但各种程度上都并不完善的电影,导演也好,演员也罢,不难看出对于这部影片,他们的野心很大,但明显才华并配不上这份野心。

经典如《回到未来》这类里程碑式科幻巨制,也一样在规避因果律这个巨大的,影响到故事合理性的陷阱。深究《逆时营救》的科幻bug已经成为各路观众声讨该片的一个主要方向。其实作为类型片,有内部自洽的情节和合格的人物动机,就足够满足大部分观众了。然而这一点上《逆时营救》依旧是车祸级别的遗憾——夏天明明打电话给了被杀的同事,却完全没有提醒对方;回到过去后,第一时间不是去让孩子小心(1小时50分呢,完全可以在绑架发生之前),而是匆匆忙忙地去取绑匪要的”数据“;这些诡异的行为逻辑,可以看出,导演和编剧自己都没看懂自己的故事板。

为了能让大家条理清晰,也为了尽量减少剧透内容,这里从人物角度给大家讲解下。

综合评价:5分,平庸之作。

© 本文版权归作者  烂片  所有,任何形式转载请联系作者。

相比野心巨大而执行孱弱的“科幻观”,《逆时营救》更大的问题出在电影制作层面。各种蛮拧的故事设定让许多行为都在时时刻刻导致观众出戏,惊悚点设置也过于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器,《闪灵》里的斧子劈木门,《告白》中的爆炸碎片高速镜头回放,都是一眼就能认出的“借鉴”,让人感觉在吃一盘味道欠佳的杂烩。而各种危机事件,则是“需要的时候就出现”,丝毫没有合理性的设置。夏天可以镜头一转就摆脱追捕,随时出现在霍建华的身边搭救儿子;保安永远一脸白痴地不去搜索最明显的那个角落,垃圾场里为了增加点儿危机感,制造了一个魂斗罗boss 一般的金属巨爪。以及最为核心的“细胞变异”,只是用动物实验小小暗示一下,整个篇幅里都没给后面的两个夏天制造倒计时危机感。

女主角系列。

演员表演则是本篇最大的灾难。在无数网友调笑“休斯顿影后”三个杨幂时,你会发现本片中,杨幂绝对是演得相当不错了……某外国男演员因为中文口型对不上只能把镜头切得极度破碎;霍建华从头到尾都保持绿叶本色,一张面瘫脸以不变应万变。德高望重的金士杰老师更是晚节不保,表演风格好像直接从《绣春刀》片场脱了古装就过来了,魏忠贤妖魔一样的腔调和嘴脸丝毫未改。类型片中,演员的表演应该严格服务于类型——也就是一群面临危机的科研人员和几个搞搞阴谋的恐怖分子。然而,《逆时营救》却像是一场发生在未来科技巨塔里的浮夸话剧。

在电影中,夏天一共穿越到平行时空两次,大家可以通过发型来区别。

徒有科幻架构,却在剧本设计、拍摄执行上一败涂地,《逆时营救》相比文章开头的几部烂片,算是迈出了不小一步,然而依旧跌倒在了途中。其实作为惊悚片,倒是有个明显是设计不当的小细节,让我细思极恐——研究所大楼里发生杀人案,全楼居然响彻事先录好的人工语音——“研究所中发生命案,所有人请勿离开”——好像“您拨打的电话暂时无人接听”一样。

夏天1:慌慌张张偷盗数据去交换儿子的性命,却因为被怀疑是杀害男同事的凶手,在逃跑路上经历重重磨难。最后虽准时送达数据,儿子还是被杀死了。被绑匪带走的路上翻车,然后逃回研究所穿越。

你一定不会想在这种机构里工作的,对吧?

夏天2:冷静理智打晕第一版平行时空夏天1,拯救男同事失败,假装偷盗数据,交换数据,飙车逃跑。崔琥拦截,杀死豆豆,再度穿越。

© 本文版权归作者  玛丽莲·孟获  所有,任何形式转载请联系作者。

夏天3:开车撞飞第二版平行时空崔琥,帮助夏天2 拯救豆豆。和崔琥枪战,最后被第二版平行时空的夏天2杀死。

夏天 1

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目前,对平行时空的解释,可以浅析为“我们每做出一个动作,都会有一个新的平行时空产生”。

在这里很多人疑惑,既然每次穿越都是到平行时空,那么同一时空最多出现两个夏天,怎么会有三个?

其实,问题就出现在第二版平行时空的豆豆被成功拯救,于是第二版平行时空的夏天1和夏天2都不用穿越,所以这个时空会有三个夏天碰面。

当然,作为一个物理渣渣的少女,在看电影的时候南宫妹根本没考虑平行时空的事儿,默认大家都生活在原始时空,其实并不耽误。(笨方法,隐!)

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在这里插播一条无关剧情的话,在看《逆时营救》的过程中,我一直在给杨幂的影后找一个合理的借口(除了电影节真的很缺钱)。

比如,你看人家某黄教主,只用一个表情就演完一部电影(《何以笙箫默》),照样能拿影帝,杨幂好歹还一人分饰三角呢,虽然(没有虽然)......

再比如,杨幂跟小李子获得奥斯卡影帝有异曲同工之妙,那就是角色经历真的惨。(唉,感觉这个靠谱。)

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拉回来,介绍一下稍微有点意义的四个男人。(对,就是海报上这四只)

路障人设:崔琥,为了给夏天制造各种困难而存在,虽然他是有原因的。

大BOSS:所长,为了让种种遭遇发生在夏天身上而存在,很重要哦。

爱慕者,工具人:大雄,为了给夏天提供各种帮助而存在,其实他应该叫多啦A梦。

为了爱:豆豆,为了给夏天制造遭遇一个悲惨开始的理由而存在,公认全剧最佳。

最后,介绍全剧重要,也最神秘的人物——导演。

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导演其实很投机取巧,因为通常我们看到的电影中,导演都是先展示结果后展示原因,这也是所有悬疑片的机巧所在。

比如《恐怖游轮》女主角被血字指引去到戏院,在这里被蒙面人枪击,后来通过一连串剧情的进展,观众才知道蒙面人也是她自己。

而这个导演,则是通过每个时空不同人来多线叙事,这样就不用精心规避两个主人公碰面所带来的尴尬。反而大大方方地让几个夏天,通电话、见面,甚至撕X。

另外,对于片中BUG和镜头的处理,导演也深有心得。

每当剧情快要出现BUG时,画面就立刻转换视角,然后演着演着观众就忘了这些,空余一腔疑惑,刚才好像哪里不对的来着。

更”突破“的是,导演创新了特写镜头的恐怖手法。

在最后所长自白时,忽然一下、忽然一下的眼部特写,不是用来烘托人物情感,反而让金世杰老师演技变得浮夸,更让人恐惧。让人永生难忘。

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当然,必须承认《逆时营救》的影院经历体验,并不糟糕。

首先这同我并没有报多大期望有关系,主要期待值刺激的音效获得充分满足,就容易达到心里好评;

其次打斗、爆破、枪战等动作戏的流畅也加分不少,也相应地减少了演员个人台词、表演不足所带来的尴尬;

最后,虽然构架在科幻环境里,但科幻元素在电影中主要担当道具部分,与主线的开展联系并不密切,剧情还是个循规蹈矩的悬疑类亲情戏,容易自圆其说。

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虽然,我并不认为《逆时营救》是中国科幻电影的进步,但必须承认我欣赏这样的尝试。

至于究竟值不值得各位花钱,因人而异吧,毕竟不知道每个人承受的底线在哪里。

不过,该说不说,这样的片子院线会比家里好看些的。

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