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是人?是鬼?重要吗?

2019-10-04 16:09

《小岛惊魂》影评:

首先是故事情节,讲述的二战期间,格蕾丝带着两个孩子住在一座小岛上的巨大公寓里等待丈夫从战场上归来。为了保证她的两个不能接受阳光晒射的孩子的健康,格蕾丝制定了许多规矩:所有的窗帘都必须拉上,每开一次门都必须马上关上等等。格蕾丝接受了三个仆人的应征来顶替不久之前无故失踪了的仆人。这三个人是担任保姆的米勒太太,园丁特托先生和哑女仆人琳达。之后一系列奇异的事情开始发生了,门会自动关上,钢琴自动发声,安甚至说她在屋子里看到了一个叫维克多的男孩。格蕾丝逐渐陷入了不安之中。那三个仆人仿佛也有些让人捉摸不定。在这种环境中她变得歇斯底里了。而后,她与孩子惊愕的发现,屋子里果然有“入侵者”,而三个仆人竟然已经死了。影片在结尾达到了高潮:其实格蕾丝也已经死了,她因失去丈夫而精神崩溃,在她两个孩子熟睡时用枕头杀了他们,然后举枪自杀。她们不知道自己已经死了,三个鬼佣人是为了来告诉她们已经死了这个事实。而她们说的不速之客其实是真正的买了房子要进去入住的人。影片的结尾,他们不再感到恐怖,但被抛弃的迷茫和无助却依旧深深笼罩。 影片初期,总是觉得剧情有点儿慢,但是看着看着,就越上瘾,从一开始的没看明白到后来的由衷感慨,尤其是看到结尾,才发现影片中的每一个细节都是值得仔细回味的。影片中的每一个小细节其实都是在暗示着真像。比如“要开第二扇门之前一定要确定第一扇门已经关了”。其实这个并没有什么玄妙,因为她的孩子得了一种怕光的病,关门是为了不让光进来。那为什么影片后段他们又不怕了?其实影片一开始他们就不怕,只是没有尝试的机会,因为一开始他们就已经是鬼了,生前的病就没有了。 这部片子的成功要点,总结归纳有如下三点一:换位思维的剧情设置(从鬼的角度讲述故事) 以前的时候,太多的电影都是从人的角度来看“鬼”。都是人被伤害,被惊吓。可是这部电影来个反其道行之。从一开始观众就会很自然陷入妮可的错觉之中, 以为这个家里有something。中间的三个佣人让人们对这个家里的秘密充满了不解。这些安排真的很成功, 渲染了一种迷惑费解的感觉。就像影片中一直见不得阳光的房间跟周围不散去的迷雾。等到最后结局揭晓的时候,观众看到了阳光, 妮可一家也终于知道了自己的身份, 原来自己一家才是这个屋子的不速之客。 结局揭晓,所有的人都惊叹上帝是如此的戏剧。二:有内部节奏的控制张弛有度 跟一般的鬼片一样,故事发展中插入了解开这些迷底的KEY和线索。如主动来当佣的三个人,虽说看似平常,但也总让人生疑,如一言不发的年幼女仆,老妇说曾服务过房子很长时间,都让我觉得古堡的秘密非从这几个人口中套出不可。还有中途女主角的丈夫莫名回到堡中,令我有些疑惑。随着剧情的发展,我们隐约感觉到三个仆人有问题。但当到了最后三个仆人亮明其身份,并说来这的目的是为了让人和鬼和平相处时,我吃了一惊,因为我感觉至此没有见过其它鬼魂的影子。刚才的几个疑问一下子需要急迫地解答。于是我们随女主角一起走上楼,进入了影片的高潮阶段。终于...一切都明了。 三:蕴含着浓浓的人性的情感 人包含如果仅仅是用鬼吓人,那么这个片子只能算是一部“通俗”的鬼片了。但我们看到整部影片中,处处透着女主角作为一个母亲,对孩子深深的爱。她让孩子们背圣经,小孩子们怕鬼,并说看到鬼,她开始由不相信,到怀疑,到亲身经历,最后竭尽一切所能甚至不顾自己的生命来保护自己的孩子。我们不知觉中被这种母爱逐渐感染,直至最后高潮的来临,将这种情感得以升华。我想,这才是影片的主题吧。我们也在不知觉中,被这种人性的情感深深地感动。 四.小成本题材,封闭空间内的故事,一栋房子一部电影 《小岛惊魂》是亚历桑德罗·阿曼巴的作品,他的电影一贯有自己的独特风格,阿曼巴的手法:很简单的题材,一般的布景,古老的宅地,营造的却是从头至尾让你无法预知的结局.《小岛惊魂》从头至尾只有7个人出现及一个主要场景,两个次要场景;影片中寥寥几个场景和人物不仅不会让观众感到无聊,反而给人很强烈的孤独感。 看完本片后深受启发。突然对死亡产生了一种莫名的亲切感。人类对于活着着这种感觉只是相对于他们所看到的死亡。而生与死本来就是两种不同的定义。对于相对的两种物质状态,我们的定义并不能起到实质上的改变,就像生物上的正交与反交。对于另一种我们定义为鬼的东西,大概我们现在在这种生活状态也是一种鬼的本质的存在吧。说是面对现实,作为一种几乎只能感受到一种生命形式存在的我们,该去面对什么样的现实呢?可能认可目前所处的生命状态,并且用一颗包容的心去对待身边的人和事才是我们唯一能做到的吧。

   天啊,现在身体在发抖,刚刚情绪太控制不住了,看完电影还没停下来,干脆就趴在桌上狠狠地大哭一通,汗都出来了。。现在觉得有点冷了。。囧。。

虽然是老片,但第一次看,好片还是要评。

      孤儿院(El orfanato)是一部怎么样的片子呢?惊悚片?鬼片?可我觉得,这是一部童话。“你就像温蒂一样回来了”小孩子们说,盲人小女孩摸着女主角的脸,笑着说“是Laura”,可能由于梦幻岛的故事对我影响太深了,所以一看到这里,眼泪水就跟抽水泵似的往外喷啊。。(梦幻岛我也看哭了。。)童话一旦和成人搭上勾,就变成世界上最容易开启心房的钥匙,正如爱丽丝故事里的“为什么乌鸦像写字台”一样,温蒂和彼得潘,爱丽丝和疯帽子。。。童话世界里,他们的分开不是永恒的,因为可以飞,因为会有兔子洞。。但是在现实生活里,成人世界里,这种分隔就是永恒的,正如成人世界与童真的永恒分离,生与死的永恒分离。。。这种怀念,只能通过眼泪来寄托。

太经典了,太经典了,太经典了~  这是我在第一次看完影片后的直接感受。

      《孤儿院》在大题材上很像《寂静岭》,都是母亲找寻失踪的孩子。但是风格上却与《寂静岭》很不一样,《寂静岭》是暴力美学的经典,开创了一个迄今为止没人打破的巅峰,因为是根据游戏改编的,所以作为电影作品有着鹤立鸡群的优势。而在手法上,或细节处理,或是理念上来说,《孤儿院》更像《小岛惊魂》,《小岛惊魂》在我眼里堪称惊悚悬疑类鬼魂题材的教科书之作,所以《孤儿院》有点像学过这门课出来的似的,在制造悬疑引发惊悚的手法好似师承《小岛惊魂》。我喜欢《小岛》的悬疑风格,因此觉得《孤儿院》特亲切。

    影片在一开始的景观:古堡,迷雾,就让人觉得是部鬼片,于是观众老早有了心理准备,绷紧了神经准备期待最后“鬼”的出现。但使观众觉得不自然的却是从女主角这儿开始的:她跟佣人说她的孩子怕光。于是观众被迫地选择在一个黑黑的环境下观看剧情的展开。我们听到了小女孩对从未在片中出现过的男孩维特的描述,并经历了女主角看到门被莫名地关上,这使我们看时总带着这样的疑问:那是个什么性格的鬼?出于什么目的?曾有过什么样的故事?会伤害“人”吗?
 
    跟一般的鬼片一样,故事发展中插入了解开这些迷底的KEY和线索。如主动来当佣的三个人,虽说看似平常,但也总让人生疑,如一言不发的年幼女仆,老妇说曾服务过房子很长时间,都让我觉得古堡的秘密非从这几个人口中套出不可。还有中途女主角的丈夫莫名回到堡中,令我有些疑惑。
 
    随着剧情的发展,我们隐约感觉到三个仆人有问题。但当到了最后三个仆人亮明其身份,并说来这的目的是为了让人和鬼和平相处时,我吃了一惊,因为我感觉至此没有见过其它鬼魂的影子。刚才的几个疑问一下子需要急迫地解答。于是我们随女主角一起走上楼,进入了影片的高潮阶段。
 
    终于...一切都明了了。
  
    影片在最后几分钟将一个看似低俗的鬼片一下子上升到人性的高度。此片的一个经典之处,在于几乎所有迷团和疑惑,都可以在最后一刻得以解开。
     
    如果仅仅是用鬼吓人,那么这个片子只能算是一部“通俗”的鬼片了。但我们看到整部影片中,处处透着女主角作为一个母亲,对孩子深深的爱。她让孩子们背圣经,小孩子们怕鬼,并说看到鬼,她开始由不相信,到怀疑,到亲身经历,最后竭尽一切所能甚至不顾自己的生命来保护自己的孩子。我们不知觉中被这种母爱逐渐感染,直至最后高潮的来临,将这种情感得以升华。我想,这才是影片的主题吧。我们也在不知觉中,被这种人性的情感深深地感动。
 
    是人?是鬼?重要吗?孩子,只要我爱着你们,谁都无法将我们赶走。  

      《孤儿院》最大的亮点,最让人感觉导演特别的精心之处,也是最让人感动的地方,除了母爱(这个话题永远是最煽情的),而是在童话。影片中Simon玩“找宝藏”游戏,用规定的词讲故事游戏,123木头人游戏,梦幻岛的故事等等,看似只是反映一个普通的儿童生活,实际上这些都是用来串联整部情节的钥匙,没有哪个是孤立存在的。我喜欢这种缜密的设计构思,我喜欢前因与后果有关联的创意。

      很多人单纯地将这样的电影理解成“恐怖片”“鬼片”,其实这只是以鬼为题材的童话罢了。童话都还有很多种,比如《鬼妈妈》这种黑色童话,相比之下《孤儿院》显得太温情了。所以也千万不要以为“动画片”就等于“童话”就等于“王子救公主”。。毕竟“童话”再怎么“童”都是成人写的,一旦把童话中隐含的成人的喻义发掘出来,你会看到很多或阴暗或恐惧或悲哀。影片结尾男主角抬头看见什么,豁然开朗,象征着喜剧的结尾,但是影片情节的确是一桩悲剧事件,这不正如成人眼里的童话一般么?看似美好,实则悲凉。

      《孤儿院》也有不成功的地方,此片我早就想看了,就是一直提不起兴趣。《孤儿院》这个片名让我容易觉得影片是讲孤儿院发生的故事,可能发生了屠杀,再是报复的剧情。然而事实是,主要场景是一个有年头的古堡,讲的还是救赎的故事。另外影片海报,给我感觉是三流恐怖电影。再加上据说中国有上映,还炒得挺火的,所以反而把我的兴趣消灭了。

      看完这部电影很想推荐《小岛惊魂》《寂静岭》这两部电影。

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